দেখবেন, সব খবরই শুরু হয় একটা হার্ড ট্রুথ দিয়ে। এরপর সেই ট্রুথকে বিভিন্ন দিক থেকে এস্টাব্লিশ করতে নানা এভিডেন্স খুঁজে ও খুঁড়ে আনা হয়। শেষে কী দেখা যায়? না, প্রশাসন বলছে, আমরা বিষয়টি খতিয়ে দেখব। পুলিশ বলছে, খোঁজ নিয়ে দেখছি। এর চেয়ে ডাহা মিথ্যে যে আর কিছু হয় না, সেটা একটা বাচ্চা ছেলেও জানে। এবারে এই মিথ্যেটাকেই কুড়িয়ে নেন একজন লেখক। গল্পকার বা ঔপন্যাসিক। তিনি এই মিথ্যে নিয়ে একের পর এক মিথ্যে বুনতে বুনতে একটা চরম সত্যে গিয়ে উপনীত হন। সেই সত্যটাকে তুলে নেন সাংবাদিক। সত্য বলতে বলতে আবার গিয়ে পৌঁছন ডাহা মিথ্যেয়। সেই মিথ্যেকে আবার তুলে নেন লেখক। এই চলতে থাকে। অর্থাৎ তুমি যদি একের পর এক সত্য বলতে বলতে শেষে একটা মিথ্যের ওপর দাঁড়াও, তবে তুমি একজন সাংবাদিক। আর তুমি যদি একের পর এক মিথ্যে বুনতে বুনতে একটা চরম সত্যে উপনীত হও, তবে তুমি একজন লেখক, গল্পকার বা ঔপন্যাসিক। সাংবাদিকতায় একটি ঘটনা যদি মিথ্যে হয় তাহলে তা সমস্ত কাজটিকে প্রভাবিত করবে। আর আখ্যানের একটি একক ঘটনা যদি সত্যি হয় তাহলে তা গোটা কাজটিকে বৈধতা দেবে। এই গ্রন্থের গল্পগুলো সেই সাবওয়ে দিয়ে চলাফেরার গল্প, যার একদিকে সাংবাদিকতা, আর-এক দিকে সাহিত্য। এই গ্রন্থের গল্পগুলো শেকড়হীন এক বহিরাগতর চোখে দেখা পর্যটকের পর্যবেক্ষণ। ভেজা কাপড় নিংড়োতে নিংড়োতে লেখক ভাবেন, হাতে কী? কে ও? আমি নই তো?

সঞ্জয় মুখোপাধ্যায়ের ভাষায়, এই লেখক বাংলা সাহিত্যে একজন আগন্তুক, একজন আউটসাইডার। এই লেখকের লেখা বাংলা সাহিত্যের পারিবারিক সদস্যদের লেখা নয়।